Цветная ксилография «Честь нации – Мюрат»

Цветная ксилография «Честь нации – Мюрат» («Glorie Nationale Murat»). Издательство “Pellerin”. Эпиналь. Франция, 1830-е годы.

Размер 63х39,5 см. в свету.

Следы клея по верхнему краю.

Цена: 25 000 рублей

Выразительный образец знаменитой эпинальской печатной графики первой половины XIX века, посвящённый одному из наиболее ярких героев наполеоновской эпохи — Иоахиму Мюрату. Лист относится к характерному для 1830-х годов циклу изображений, в которых военная история Империи представлена уже не столько как недавнее политическое прошлое, сколько как национальная героическая легенда.

Композиция построена по принципу торжественного мемориального портрета. В центре помещено поясное изображение Мюрата в парадном военном мундире с массивными эполетами и наградами. Фигура заключена в своеобразную триумфальную раму из военных трофеев, знамён, растительных гирлянд и двух монументальных колонн, на которых перечислены места сражений и военных кампаний наполеоновской армии. Подчёркнуто фронтальная постановка портрета и строгая симметрия придают изображению характер официальной апофеозы.

В верхней части листа композицию венчает орёл с широко распростёртыми крыльями — один из главных символов наполеоновской имперской иконографии. Его окружают стилизованные молнии, лавровые ветви и военные эмблемы, усиливающие тему победы и славы. По сторонам центрального изображения расположены французские триколоры, оружие и многочисленные трофеи. Основания колонн украшены надписями, связанными с понятиями славы и отечества, а также с географией европейских и египетских кампаний.

Особое место занимает нижняя часть листа, где помещена многофигурная батальная сцена. Подобное соединение парадного портрета с изображением непосредственно военного действия было чрезвычайно характерно для популярной исторической графики Эпиналя: зрителю предлагался одновременно и образ героя, и визуальное свидетельство его военной славы. Обилие мелких повествовательных деталей превращает лист в своеобразную иллюстрированную панораму наполеоновской эпохи.

Колорит построен на характерном для эпинальских эстампов сочетании насыщенных, но несколько приглушённых красных, синих, жёлто-охристых и зелёных тонов. Декоративность локальной раскраски сочетается с выразительной чёрной линией ксилографического рисунка. Именно эта узнаваемая художественная манера — одновременно наивная, монументальная и чрезвычайно декоративная — сформировала особый феномен «images d’Épinal», ставших одним из наиболее известных явлений французской массовой печатной культуры XIX столетия.

Популярные во Франции XIX века «эпинальные картинки» издавались в мастерских старинного города Эпиналь на востоке страны. Развитие производства связано с деятельностью издателя Жан-Шарля Пеллерена. В многочисленных листах, напечатанных в 1830-х годах и посвященных Наполеону, отразился процесс возрождения интереса к личности императора и постепенное возвеличивание его образа, приведшее в итоге к перенесению его останков с острова Святой Елены в крипту собора Дома инвалидов в Париже в 1840 году.

В этом контексте изображение Мюрата воспринимается не просто как портрет отдельного военачальника, а как часть более масштабного визуального пантеона эпохи Империи. Герой здесь существует в окружении символов воинской доблести, памятных названий сражений, знамён и победных атрибутов. Исторический персонаж превращается в своего рода аллегорию французской военной славы — именно на этом построена вся декоративная и смысловая программа листа.

Особую привлекательность подобных произведений сегодня составляет соединение нескольких качеств: документальности исторической эпохи, яркой декоративности ранней цветной печати и характерной для первой половины XIX века романтизации наполеоновского прошлого. Эпинальские листы постепенно вышли за рамки дешёвой народной картинки и в настоящее время рассматриваются как самостоятельный пласт французской печатной культуры, отражающий общественные вкусы, историческую память и художественную эстетику своего времени.

Представленный лист обладает выраженным коллекционным и интерьерным характером. Благодаря крупной, насыщенной деталями композиции, архитектурно выстроенной симметрии и характерной патине старой бумаги он органично воспринимается как самостоятельный исторический объект и особенно уместен в собрании французской графики, наполеоники и европейских исторических эстампов XIX века.

Иоахим Мюрат (1767–1815)

Иоахим Мюрат, маршал Империи. Около 1805 года. Франсуа Жерар (1770–1837). Холст, масло. Musée de l’Armée, Париж.

Иоахим Мюрат — французский военачальник, маршал Империи и король Неаполя, один из наиболее известных кавалерийских командиров эпохи Наполеоновских войн. Родился 25 марта 1767 года на юге Франции в семье трактирщика. Начав военную службу рядовым кавалеристом, благодаря личной храбрости и военному таланту сделал стремительную карьеру и стал одним из ближайших соратников Наполеона Бонапарта.

Мюрат участвовал в Итальянской и Египетской кампаниях, а позднее отличился в крупнейших сражениях Наполеоновской эпохи — при Аустерлице, Йене, Эйлау и Бородине. В 1804 году получил звание маршала Франции. Его особенно прославили эффектные и решительные кавалерийские атаки, благодаря которым Мюрат приобрёл репутацию одного из выдающихся кавалерийских командиров своего времени.

В 1800 году Мюрат женился на младшей сестре Наполеона Каролине Бонапарт. В 1806 году он получил титул великого герцога Бергского, а в 1808 году стал королём Неаполя под именем Иоахима-Наполеона. После падения Наполеоновской империи Мюрат попытался сохранить и впоследствии вернуть себе неаполитанский престол, однако потерпел неудачу. В октябре 1815 года он был захвачен в Пиццо в Калабрии и расстрелян.